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不銹鋼雕塑中色彩的面積對比,是指雕塑中所有色塊和色量所占據(jù)的面積之比,這種對比關(guān)系是受形象制約的。我們說每一種顏色都有其個性,而事實上這種個性是對視覺的實在感受而言的,那么這種感受性又是如何形成的呢?
除了色彩經(jīng)驗之外,主要的感受性還是來自視覺對眼前的某一組顏色具體的感受,因此,在同等艷度的條件下,顏色面積的大小,給人們的感受是不同的,顏色面積的大小同視覺的刺激度是成正比的,面積越大,刺激度就越高,反之就越小。
當(dāng)然,色彩的面積對比比上述情況復(fù)雜,由于面積對比與刺激相關(guān)聯(lián),而刺激又與艷度、色相的對比類型相關(guān)聯(lián),此外,還與形態(tài)的構(gòu)成方位有關(guān),因此,要使面積對比達(dá)到和諧,就要具體的依據(jù)構(gòu)成情況來定。
如斯圖加特中心火車站南側(cè)的繁華大街,布置著許多公共設(shè)施,從中穿過的凱尼希大街上放置著雕塑家考爾德的活動雕塑,這個作品的特點是基座完全由曲折的三角形構(gòu)成,并分別涂以紅、黃、黑等顏色,隨著觀看角度的不同,印象就會不同。作者巧妙地運用顏色給人的視覺感受,如面積較小的紅、黃色點綴給人活潑、生動的效果,穿插黑色作為基座,又會給人以沉穩(wěn)的感覺。作品的尺度及其開放性將觀眾帶入一個色彩與空間的世界。
三維“彩”的特征,是三維空間中呈現(xiàn)的色彩關(guān)系,這種色彩關(guān)系受空間中一切有反射能力的物象制約,物象與形體本身固然重要,但是景與物之間相互形成的色彩關(guān)系更被視為重點。
雕塑中色彩的運用需要有環(huán)境適應(yīng)的原則,調(diào)和的色彩必須符合所處場合的原則,不適合場合的色彩組合,會被認(rèn)為是不和諧的。例如,有些色彩的組合在某種場合是和諧的,而在另一個場合則被認(rèn)為是不和諧的。
對于所處環(huán)境的定位為題,即對于所處環(huán)境的判斷,以及雕塑在環(huán)境中地位的估計,是突出還是隱藏?有些環(huán)境需要用雕塑形象來突出環(huán)境的主題且要求雕塑具有明確的標(biāo)識性,那么就需要強度較高的色彩與環(huán)境進(jìn)行區(qū)別;如果雕塑和環(huán)境的建設(shè)是以審美情趣為標(biāo)準(zhǔn)營造和諧的人居環(huán)境,利用大量的裝飾藝術(shù)品來改善自己的生存空間,那就需要與環(huán)境相互和諧的雕塑色彩空間。
有了對問題的分析和研究,才能對色彩進(jìn)行比較準(zhǔn)確的定位。當(dāng)形體的色彩與背景或者環(huán)境色彩一致時,形體的視覺存在感也就大大的被消弱,直至與環(huán)境相融合。與此相反,導(dǎo)致形體與環(huán)境形成強烈的對比,那么就會呈現(xiàn)出強烈的獨立性。